En un emotivo encuentro que colmó el Auditorio de la Facultad de Artes de la Universidad de la República, el jueves 18 de junio de 2026, se presentó el libro de poesía Partes de información, de la socióloga, investigadora y poeta Elina Gómez. El libro, publicado por la Editorial Yaugurú, propone una intervención poética sobre documentos del archivo militar de la última dictadura cívico-militar uruguaya (1973–1985), e integra ilustraciones realizadas por estudiantes del Taller López de la Torre de la Facultad de Artes, producidas a través de un proceso de creación colectiva.
Además de artistas, activistas y estudiantes, el evento contó con la participación del decano de la Facultad de Artes, el profesor Fernando Miranda, el militante político y de organizaciones de la sociedad civil y también autor Rafael Sanseviero, la escritora, poeta e investigadora Paula Simonetti y Kiara Lucas que ofició de moderadora.
Los comentaristas celebraron el nacimiento de esta obra que subvierte y transforma el horror de los archivos de la dictadura militar a través de la metáfora y la creación artística.
La presentación estuvo enriquecida por la participación musical de la cantante, compositora y estudiante del Instituto de Música Guadalupe Calzada, quien interpretó canciones que dialogaron con la temática del encuentro.
Acompañando el lanzamiento de la publicación, se inauguró la muestra «Entrelíneas. Dibujos para decodificar el archivo Berrutti», que reúne los bocetos y dibujos realizados por estudiantes del Taller López de la Torre para el libro «Partes de Información» de Elina Gómez. La muestra se podrá visitar hasta el 13 de julio.
Exponen: Nuna Amorín, Daiana Arrizabalaga, Agustina Azambuya, Matías Larrama, Inti Milán, Valentina Rodríguez, Sandra Szwarcfiter, Laura Villar.
El arte frente al horror y la necesidad de la memoria
La apertura de la mesa estuvo a cargo del decano de la Facultad de Artes, quien dio la bienvenida al público y destacó la masiva concurrencia. En su discurso, el decano planteó una pregunta fundamental para las disciplinas artísticas: «¿Es posible hacer arte a partir del horror, a partir de los materiales surgidos del terrorismo?».
Asimismo, subrayó la importancia del libro como una herramienta para mantener viva la memoria y el reclamo de justicia, comparando este cruce entre lo dramático y lo documental con el trabajo del dramaturgo Carlos Somigliana en la redacción del alegato del fiscal Julio César Strassera en Argentina.
Por su parte, Kiara Lucas, encargada de moderar y presentar a la autora, definió el libro como un acto de «rebeldía poética» y leyó el poema «Los subversivos», el cual expone cómo el poder dictatorial clasificaba y pretendía hacer desaparecer a las personas, un control que la obra de Gómez logra desarticular.
El proceso creativo: del archivo militar al poema
Al tomar la palabra, Elina Gómez agradeció la calurosa recepción y explicó el recorrido que la llevó a la creación del libro, estructurado en lo que definió como tres movimientos: el nacimiento del yo poético, el gesto y el desborde.
El nacimiento del yo poético puede rastrearse cuando de niña, Gómez “escribía poemitas, los grababa en cassettes y los iba regalando por ahí”. Nacida en 1989, una semana después del plebiscito del voto verde, Gómez se identificó como parte de una generación que creció recolectando memorias, silencios y susurros: “pertenezco a esa generación que fue recolectando memorias, heridas, relatos, silencios, susurros. Intentando rearmar el cuadro como un collage siempre propio”.
El segundo movimiento “el gesto que se gesta justamente en este incomunicable que atraviesa nuestra historia social, familiar, personal” se relaciona con la intención de rearmar el cuadro, la revisión de documentos a máquina del archivo militar (específicamente del archivo de Berrutti) conjugando lo real, lo posible y lo plausible.
Voces que acompañan el «desborde»
La escritora, poeta e investigadora Paula Simonetti, quien acompañó de cerca el proceso de gestación del libro, destacó la capacidad de la poesía como una forma de conocimiento y alteración de lo sensible, capaz de llegar a donde los fríos papers académicos no acceden.
Simonetti explicó la potencia de la poesía para entender el mundo que nos rodea. “Esa invitación a mirar esa masa de lenguaje que es este archivo, con esta mirada poética, porque la poesía para mí es el entrenamiento de una forma de mirar, de una forma de escuchar, de una forma de estar, de conocer el mundo, de reordenarlo, de intervenirlo” y como una forma de subvertir la crueldad del terrorismo de estado.
A su turno, Rafael Sanseviero, quien en el prólogo catalogó como “atropello poético” la forma de Elina para hacer frente a la “gramática específica del archivo militar” celebró el libro como un acto de «desobediencia de lo frágil frente al poder absoluto«.
Sanseviero reflexionó sobre la dificultad y el dolor de lidiar con archivos basados en la violencia y la ilegitimidad, y elogió la técnica de Gómez para «entrometerse» en el archivo, romperlo y provocar un desorden gramatical. «Este poemario cumple una función política muy relevante y también una función reparadora, porque establece un puente entre este presente y aquellas luchas«, concluyó.
Fotografías pertenecen a @legogama